美濃焼の地で作られた"ガバいこみ作品"を器ギャラリーに留まらず、日本のみに留まらず、とにかく多くのエリアで見てほしい。そうすれば日本の産業におけるこの技法の生存率が上がると思うから。
日本の陶芸は世界で尊敬されてきました。私が2009年にサンフランシスコにある美術大学の授業で陶芸コースを受けた時、最初の授業で「日本の山奥に住むおじいちゃん陶芸家のDVD」を鑑賞した。もちろん日本語で、だ。
私が在住する土岐市には、安土桃山時代から脈々と繁栄してきた日本陶芸文化、そして陶磁器産業がある。私を支えた土岐市にある工房のすぐ裏には巨大な登り窯が存在し、神化しているとも言える風格を放ち続けています。こうしてこの街と陶芸家や陶磁器産業は共存してきました。
そして今、この街の「陶磁器産業」から「ガバいこみ」という技法が消えてきています。私の器はこの形成技法でできていて、この技法でしか作ることができないのです。
宝石のような
高価な器
私が頼るガバいこみの仕組みと現状
ガバいこみとは、吸水性に優れた石膏型に流し込まれる泥状の土の水分を吸い固めて形成する技法です。私の作品に見られる小さなオブジェやクリスタルの台座、額縁、柱などは全て一体となった土で成り立っています。こんな摩訶不思議で繊細な形を生み出せる唯一の技法なのです。
かつて美濃焼の製陶産業を支えたこの技法で作られた器は 「宝石のような高価な器」 として世界中の製陶産業に衝撃を与え魅了しました。
その後、時代は大量生産、大量消費へとシフトし、人口の最も多い消費者層に合わせた安価な価格帯の商品製造を中心としたため、お金と時間の掛かる「手作り製造品」は「機械製造品」へと代わっていきました。製陶産業は勢いを増しました。しかしながら、得る物があれば失うものがあるものです。
産業から失われたのは、
人が人の手へ繋ぐ
「技法」でした
近代になり、自宅で過ごす時間が増え屋内を装飾する器を探し求める人が世界中で増えました。陶芸作家が作る高価な手作りの器が世界中で求められるようになったのです。
私は2021年、器作品の製作を依頼できる製陶産業を見つけるため美濃焼中を探しました。そこで知ったのは「かつての手作りはもうできなくなってしまった」と言う現実でした。原因は、長年に渡る手作り需要の減少で技術者が不要となり、技術そのものが不要となった事でした。
「需要を作ること」と
「後継者を促すこと」
私はこうして自分の器作りにおける使命が 「需要を作ること」 と 「後継者を促すこと」 だと感じました。
